看到豆瓣上有好友把今村昌平跟北野武和是枝裕和相提并论，突然激起了我了解一下的兴趣，查了一下找到他的一本书，草疯长。
这本书篇幅不长，周六利用中午午休时间和晚上陪闺女看小佩奇的时间，不到两个小时翻完了。今村昌平确实是一个有趣的导演。
第一印象，比较敢说，丝毫不虚伪。自己吃喝嫖赌的经历没有一丝掩盖，也没有认为是什么问题。在他的电影中也经常会传递出这种价值观。例如，我周日看的电影“鳗鱼"，男女之事就表达的比较超脱。。。
再就是阅历确实丰富。再加上敢说实话，那这个导演所拍出来的故事就非常吸引人。
鳗鱼
周六看完草疯长这本书，我迫不及待找了今村的电影来看，悲剧的是只有腾讯视频上有一部，鳗鱼。并不是我最想看的那两部之一。鳗鱼，虽然得了大奖，但我觉得距离黑泽明的高度还是有差距的。差距在叙事的流畅性上，很多地方的隐喻过深，估计普通受众很难沉下心去琢磨，不像黑泽明表述的那么清楚，深入浅出。当然，我还是挺喜欢这种风格。。。因为，剧本与立意，以及价值观我都喜欢。。。男主从连老婆有外遇都不能接受，直接杀死老婆，到接纳第二个女人与其肚子里其他男人的孩子，这个转变过程要表述清楚确实不容易，今村处理的已经很棒了。
草疯长的书摘
在黑市里，所有人都把生的欲望赤裸裸地表露在外，无拘无束地活着，那里对于我来说是自由的小天地。不管是失恋的时候，还是写的蹩脚剧本被戏友们骂得狗血淋头的时候，我总会痛饮廉价劣质酒大醉一番，然后蒙头大睡，醒后又会重新打起精神来。
三船俨然一头野兽，其魅力在于他就像是个从散发着刺鼻臭味的黑市里直接蹿出来的、真实的黑社会人物。看了三船的表演，我从心底被感动了：电影竟然能够达到这样的效果！以前没有过，后来也没有过，只有那一次，我连续看了两遍。离开影院的时候，我已经决心要当个电影导演了。
只听小津导演轻巧地说道：“把那些竹子都给我弄倒。”我听了指示立刻朝山下跑去，可是镇子里竖着好几千根竹子呐！我只能一家家地分头打招呼、赔不是，当跑得两腿都发软时，只听到远处山上的麦克风传来喊声：“可以了！你待在那儿会破坏画面的，赶紧躲开！”
小津导演是不给演员留下自由发挥余地的，演员只能按照导演规定的动作，一字一句地照念剧本上写的台词。他还让演员反复排练，直到他满意为止。我觉得这会使演员逐渐丧失自然生动的临场发挥。
三杯下肚回忆起自己苦涩的青春时，浦山会嘤嘤而泣；屈指数起炎凉世态中对自己施以援手的几个好心人时，也会声泪俱下。从浦山拍的电影就能看得出来，他是个多愁善感的人。我经常还会因为觉得有趣而故意撩他：“接着哭呀！”然而到了紧要关头，他会像蛇一样死死缠住不放，直至对方屈服。
拍完这部作品后，各种事情都干得虎头蛇尾，一无所获的挫折感深深打击了我。不单是《人间蒸发》，接下来拍的好几部纪录片，我自己真正满意的一部也没有。我一直觉得纪录片应该有更高的完成度，然而不知道如何解决这个问题。 我不拍故事片，开始拍些供电视台播放的纪录片。我不想拍故事片还有一个原因，就是我这个电影导演同时还是制片公司的老板。演员的日程调整、演出费的谈判这类工作都压在我的肩上。拍摄《诸神的欲望》时摄制日程完全乱了套，被这些只顾自己的人搞得焦头烂额，这使得我对这些人厌恶至极，甚至不想看到他们。
我希望孩子们去做他们自己喜欢做的事，因为我自己就从不做不愿做的事，把所有都倾注在了喜欢的拍电影上。我没对他们指出过什么高远的教育目标，因为我一直觉得自己的生活方式本身就是对他们最好的教育，至今仍觉得这个想法是正确的。不过，此刻再反思一下的话，这种想法是不是有点儿过于自以为是了？
从这个小儿子进小学那年开始的十年时间，按我的电影作品来说，也就是在拍《复仇在我》之前的整整十年里，我妻子昭子在改建家里的一楼后，就一直在做为动画片上色的工作，以此支撑日常开销。她把附近的家庭主妇集中起来，经常干到天黑以后很晚。经她上彩色的动画片有《明日之丈》《海螺小姐》《虎面人》，还有手塚治虫的《克利奥帕特拉》。这个工作场地后来变成投币式自动洗衣店，又一次成了我们家的财源。如果没有妻子的收入，别说养育孩子，一家人就是糊口也会很难。
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